„Mit etwas Spieltrieb ist alles übersetzbar“, schrieb ich in
meinem Nachwort zum Gedichtband „Rilke Shake“ der brasilianischen Dichterin Angélica Freitas.
Aber was heißt überhaupt „übersetzbar“? Und wo verlaufen die immer wieder ins
Spiel gebrachten, mysteriösen Grenzen zwischen „Übersetzung“, „Übertragung“ und
„Nachdichtung“? Letztlich steckt in dieser Dreiteilung die Idee, „Übersetzung“
sei „kannst du das mal kurz“, also schnell gemacht, weil „le pain“ „das Brot“
ist und „l’arbre“ der „Baum“. Dass französisches Brot mit dem deutschen wenig
gemein hat, ist bekannt, etwas weniger vielleicht, dass der Berliner bei „Baum“
– pars pro toto hin oder her – vermutlich an eine Kastanie, der Südfranzose bei
„arbre“ an eine Platane und der Normanne an eine Pappel denkt. Wenn ich als
Beifahrerin die Fahrerin mit „Vorsicht Katze“ oder „attention, un chat“ warne,
ist das Geschlecht des Tieres erst einmal egal, Hauptsache die Fahrerin erfasst
das „universell Zugängliche“ (Georges Arthur Goldschmidt) und weicht aus. Im
Text spielt es aber möglicherweise eine grammatikalische, strukturelle,
inhaltliche oder sprachspielerische Rolle, ob ich es mit einer Katze oder einem
Kater als pars pro toto zu tun habe … Wenn ich so tue, als gäbe es eine „einfache“
Sinnübersetzung (versus der komplexeren Übertragung oder noch komplexeren Nachdichtung,
dem Freistil beim Hinüberschwimmen ans andere Ufer, sozusagen), verlange ich
von der Übersetzung, was Sprache nicht kann: verlässlich zu übertragen, „was
gemeint ist“. Was gemeint ist, beruht auf Konsens, ich aber sage zum „Tisch“ „Schiff“,
weil ich das Ding umdrehe und damit übersetzungsflussaufwärts und –abwärts schippere,
oder „Orange“, weil ich gerade Prévert gelesen habe. Will sagen: Die oben
genannte Dreifaltigkeit ist nicht heilig, sie ist obsolet: Entweder, ich nenne
alles „Übersetzung“ – ein schönes Wort, erinnert an zu umschiffende Klippen, an
Schwimmübungen, Schiffbruch und Styx – oder, solange das Bewusstsein dem Sein
noch hinterherhinkt, und zudem aus purem Spieltrieb, „Interpretation“: Keine
Übersetzung ein und desselben Textes ist identisch, so wenig wie die
musikalische Interpretation ein und desselben Stückes gleich sein kann. Viel
Vergnügen beim Lesen!
Eine erste Rezension von "Der Uterus ist groß wie eine Faust" auf Vitabuvingi ... Danke, Eric Giebel!
We proudly present: Angélica Freitas im Doppelpack!
Angélica Freitas. Der Uterus ist groß wie eine Faust. Aus dem Portugiesischen von Odile Kennel. Elif Verlag 2020
Angélica Freitas. Rilke Shake Remix! Chapbook 2020.
Bei hochroth erschienen: Raquel Nobre Guerre. Senhor Roubado. Aus dem Portugiesischen von Odile Kennel. 2019
Champagner! Es ist da!
Jacques Darras: ode an den Champagner. Aus dem Französischen. KLAK Verlag 2018.
Und noch neuer, mal wieder ein übersetztes Kinderbuch:
Benjamin Flouw
Die goldene Funkelblume
Kleine Gestalten 2018
Fuchs ist ein begeisterter Botaniker, der vor allem wilde Pflanzen liebt. Eines Abends liest er in einem seiner großen Bücher über eine goldene Wunderblume. Aber eine Zeichnung fehlt! Gepackt von seiner Neugier begibt sich Fuchs auf eine Reise durch Wälder, Wiesen und in die Berge, um diese geheimnisvolle und seltene Pflanze zu finden. Als er die goldene Wunderblume endlich entdeckt, steht er jedoch vor einer schwierigen Entscheidung...
Mit dem Bilderbuch Die Goldene Funkelblume können sich kleine Entdecker ab 3 Jahren auf eine Expedition in die unbekannte Wildnis begeben und viel Wissenswertes über Bäume und Pflanzen erfahren. Der französische Illustrator Benjamin Flouw erzählt in seinem Buch von Entdeckerlust und dem Respekt vor der Natur, während seine liebevollen und reduzierten Illustrationen die Ruhe der unberührten Natur einfangen.
Ganz neu, Freude:
Die Reise der Schwarzen Venus. Gedichte.
Übersetzung aus dem US-amerikanischen Englisch: Odile
Kennel.
Steidl Verlag 2017
Dieses Buch widmet Robin Coste Lewis den vergessenen Frauen
und Männern, deren Körper lange vor, während und nach der Sklaverei Bilder
rahmten, Möbel verzierten, Kunstgegenstände dekorierten. Aus einem Experiment
im Archiv entstand diese elektrisierende poetische Reise, die sich an den
historischen Beginn von Stereotypen und ethnischer Herabsetzung begibt. Bis in
die vorchristliche Zeit reichen die Fundstücke zurück, aus denen Lewis ihr
lyrisches Geschichtsbuch montiert, das auf so berührende wie schockierende
Weise abbildet, wie Kunst und Sprache sich in den Dienst der Barbarei stellen. Die
Reise der Schwarzen Venus führt dabei durch das antike Rom und Griechenland,
das Mittelalter, die Kolonial- und Postkolonialzeit bis in die amerikanische
Bürgerrechtsbewegung, die Postmoderne und schließlich die Gegenwart. Die Lyrik
von Robin Coste Lewis zeigt in betörend schöner Sprache, aber schonungslos in
ihren Motiven, wie sich Objektivierung und Rassismus konsequent durch jenen
Lebensbereich zogen und ziehen, den wir Kultur nennen.
Und noch mehr Darras: Hammer der Champagner! Anmerkungen zum Übersetzen eines Gedichts von Jacques Darras.
Nachzulesen in: Akzente 2/2017: Nachdichten. Ein
Werkstatt-Heft: Selten treten die Geheimnisse von Poesie so offen zutage wie im
Prozess ihrer Nachdichtung. Fünfzehn Lyriker zeigen, welche Gedichte sie gerade
übertragen. Jeder stellt das fremdsprachige Original neben die
Bearbeitungsschritte der deutschen Übersetzung und kommentiert den Vorgang: Was
geschieht zwischen Interlinearversion und Endfassung, worin unterscheiden sich
Dichten und Nachdichten? Mit Mirko Bonné, Ulrike Draesner, Norbert Hummelt,
Hendrik Jackson, Odile Kennel, Dagmara Kraus, Steffen Popp, Ilma Rakusa,
Joachim Sartorius, Léa Schneider, Ulf Stolterfoth, Ernest Wichner, Ron Winkler,
Uljana Wolf.
Ich freue mich sehr, dass es draußen ist:
Jacques Darras: Endlich raus aus dem Wald. 1914 noch einmal von vorne. Ein rasendes Thesengedicht. Aus dem Französischen von Odile Kennel. Klak-Verlag Berlin 2017.
Zum Inhalt:
Ein
Waldstück der Argonnen nordwestlich von Verdun. Hier fiel zu Anfang des Ersten
Weltkriegs im September 1914 Jacques Darras‘ Großvater. Von hier ausgehend
begibt sich der Autor auf die Suche nach dem Unbekannten, schlägt einen Bogen
von den Leerstellen der eigenen Geschichte zu den Leerstellen der allgemeinen
Geschichte, setzt sich mit der Haltung der Surrealisten auseinander, die Den systematischen Kahlschlag im Wald der
Lebenden/ Als „das bisschen Realität bezeichneten, aber auch mit der
Haltung anderer europäischer Dichter, Romanciers, Maler und Wissenschaftler zu
ihrer Zeit. Er erinnert sich an sein eigenes Coming-to-Age als Dichter, an
seine politische Sozialisation, stellt die Frage nach der Rolle der Poesie in
der Gesellschaft und im heutigen Europa. Der Text sperrt sich wie die meisten
seiner Werke einer eindeutigen Zuordnung: essayistisches Langgedicht,
poetischer Essai, rasendes Thesengedicht, Collage aus Poesie, Prosa, Zitaten,
Apologie und Tirade, in jedem Fall aber eine furiose Auseinandersetzung mit dem
Ersten Weltkrieg und seiner Bedeutung für die europäischen Gesellschaften bis
in die heutige Zeit.
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(Meine erste Übersetzung in eine Sprache, die ich nicht spreche)
Érica Zíngano: Eine Sache für eine andere. bulky new press 2017
She prefers dogs
instead of cats, but she lives with a cat. Her new book
"eine Sache für eine andere" is a collective one and turns around one
single poem, the catty cat poem: "the first official poem in
German". Written initially in
a profane German by Érica Zíngano and then translated into different target
languages by non-native speakers translators:
Lotti Thießen
(de>fr);
Nathalie Quintane
(fr>pt-pt);
Marion Breton
(fr>en);
Rob Packer
(en>pt-br);
Odile Kennel
(de>it)
Mercedes M.
(pt-br>es).
Marília Garcia also
wrote catty words in the very end when Rámon — the cat is about to jump out of
the pages.
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Inzwischen sind folgende Kinderbuchübersetzungen erschienen (alle aus dem Französischen):
Thomas Baas. Der Rattenfänger von Hameln. Gestalten 2016.
Alice Brière Haquet/CSIL: Frau Eiffel. Gestalten 2015.
Gerard Lo Monaco: Die kleine Welt aus Papier. Gestalten
2015.
Marie-Sabine Roger/Nathalie Choux : Lu Karibu. Gestalten, 2014.
David Sire/Thomas Baas : Plitsch. Gestalten, 2014.
Sonia Goldie/Marc Boutavant: Kleine Hausgeister. Gestalten
2014.
Kleine Hausgester. Von Sonja Goldie und Marc Boutavant. Verlag Gestalten 2014.
I proudly present: Meine erste Kinderbuchübersetzung. Ein wirklich empfehlenswertes Buch, witzig, sprachverspielt, kein bisschen pädagogisch oder moralisierend ... „Kleine Hausgeister“ erzählt von den großen und kleinen Geistern, die bei uns zuhause wohnen: Sie ziehen garantiert keine Eisenkugel hinter sich her und heulen auch nicht den ganzen Tag herum. Es gibt das Gespenst in der Waschmaschine, das Gespenst im Telefon, das Gespenst der grauen Tage, das Badezimmergespenst ... Für Kinder zwischen 3 und 103.
www.gestalten.com
Besprechung Kleine Hausgesiter
Érica Zíngano
Ich weiß nicht warum.
Zeichnungen und Texte für Unica Zürn.
Übersetzung aus dem Portugiesischen (Brasilien) Odile Kennel
hochroth berlin 2013
Körper: ein Handbuch.
Ricardo Domeneck
Übersetzungen: Odile Kennel
Verlagshaus J. Frank
Berlin 2013
Der Körper als Subjekt der Lust, als »Ort der Anatomie«, als Instanz der
Wahrnehmung von Welt: Geschichte, Alltag, Philosophie, Pop und Poesie,
Persönliches und Politisches gehen in diesen oft collage-artigen Texten eine
Synthese ein. „Ich versuche, Dichotomien zum Verschwinden zu bringen, oder
zumindest auf der Grenze zu leben, die sie trennt, sie jedoch tatsächlich
verbindet.“ Körper: Ein Handbuch, ist der erste auf Deutsch erscheinende
Band des brasilianischen Dichters Ricardo Domeneck. Seine Gedichte zeichnen sich
durch Sprachdichte und Komplexität aus: Sie sind präzise, semantische wie
formale Kompositionen, in denen der Klang, das Hören des Gedichtes, eine
entscheidende Rolle spielt.
Ricardo Domeneck, 1977 in São Paulo geboren gehört zu den aufregendsten Stimmen
Lateinamerikas, und ist als Repräsentant einer neuen brasilianischen Lyrik, die
Lesung und Performance verbindet, Gast an Orten wie dem Museum of Modern Art in
Rio de Janeiro und dem Reina Sofia Museum in Madrid. Bei Veranstaltungen las und
diskutierte er mit Autoren wie Wole Soyinka (Nobelpreis für Literatur 1986),
Tomaž Šalamun, Breyten Breytenbach und Yang Lian. Seit mehreren Jahren ist er
Gast des Poesiefestivals der Literaturwerkstatt Berlin, für die er 2012 den
Versschmuggel mit brasilianischen Dichtern kuratierte.
(Die Übersetzerin dankt dem Deutschen Übersetzerfonds (DÜF) für die Unterstützung der Arbeit an diesem Band!)
Und hier der Videomitschnitt eines exzellenten Gesprächs zwischen dem Dichter Ricardo Domeneck und seinem Verleger Johannes Frank am 15.3.2013 auf der Leipziger Buchmesse.
Pressestimmen
Einen merkwürdig anmutenden Titel: „Körper: Ein Handbuch“, trägt der erste Gedichtband, der von Ricardo Domeneck in deutscher Übersetzung vorliegt. Es ist sein insgesamt sechster Gedichtband, und gleichzeitig der erste in deutscher Übersetzung (...). Für die deutsche Übersetzung ist Odile Kennel zu danken, die auch das Nachwort verfasst hat, in dem sie bekennt, selten eine so anregende Übersetzungsarbeit gemacht zu haben. Das Ergebnis ist jedenfalls ganz und gar überzeugend. Laut Ricardo Domeneck sind die Übersetzungen sogar besser als die Originale.
Aber reden wir zunächst über das Thema des Buches, das, wie unschwer zu erraten sein dürfte, der Körper ist: „Seit der Aufklärung haben die Menschen vergessen, dass sie einen Körper haben“, sagt Ricardo Domeneck. Deswegen macht er ihn zum Thema. (...) Hier ist ein Dichter am Werk, der Grenzen auflöst zwischen Wort und Bild, Geist und Körper. Ein Dichter, bei dem selbst die Übersetzung eines Gedichtes zu einer erotischen Übung wird. Für Domeneck sind weder Sprache noch Dichtung abstrakt, ebenso wenig wie man Dichtung vom Kontext, in dem sie entsteht und aufgeführt wird, trennen kann. (...) Politik, Dichtung, Körper, darum geht es in Domenecks Gedichten und immer wieder um die Liebe (...).
Wenigstens ein, zwei Sätze sind noch zu den gelungenen Illustrationen von Annemarie Otten zu sagen, die ebenso körperbetont sind wie die Gedichte. (...) Nicht zuletzt dank dieser Illustrationen und der kongenialen Übersetzung Odile Kennels, klingt der Titel: „Körper: Ein Handbuch“, nach dem Lesen durchaus poetisch. Weil es diese Trennung schließlich nicht gibt, zwischen dem Körper und der Poesie.
Elke Engelhardt auf Fixpoetry
Mit sinnlicher Sprachgewalt und überraschenden Bildern fordern die Texte den Leser heraus. Der Klang der Verse – mal geschmeidig, mal hastig, dann zögerlich – bleibt noch lange im Gedächtnis (...) Die Übersetzungen in glänzender poetischer Gewandtheit stammen von Odile Kennel. Das Buch ist als zweisprachige Ausgabe aufgelegt: Die portugiesischen Originale ergänzen ihre deutschen Gefährten zu einem lyrischen Ganzen. Beide Fassungen stehen wohlgemerkt nicht vis-à-vis. Jede Version wirkt für sich allein und kann in Sprache, Duktus und ganz eigener Schönheit für sich wahrgenommen werden.
Stefanie Käsler auf Berg-Link
Popcorn unterm Zuckerhut
Junge brasilianische Literatur
Herausgegeben von Timo Berger
Wagenbach Berlin 2013
(Kurzgeschichten u.a. von Michel Laub, Katherine Funke, Daniel Galera, Joca Reiners Terron, Joao Filho, Adriana Lisboa, Laura Erber, Joao Paulo Cuenca, Andréa del Fuego, Carola Saavedra, Fabrício Corsaletti, in den Übersetzungen von Timo Berger, Marianne Gareis, Maria Hummitzsch, Michael Kegler, Odile Kennel, Sarah Otter, Enno Petermann)
Mehr dazu in der Süddeutschen Zeitung und in der ila!
poet nr. 13/ 2012
mit dem Schwerpunkt "Neue brasilianische Lyrik", darin Gedichte von Angélica Freitas, Fabrício Corsaletti, Nicolas Behr, Carlitos Azevedo und Laura Erber, in den Übersetzungen von Timo Berger, Sarah Otter und Odile Kennel.
Zu beziehen über poet-magazin
Damaris Calderón
Sprache und Scharfrichter
Gedichte aus dem Spanischen (Kuba)
parasitenpresse, Köln 2011
Angélica Freitas
Rilke Shake
Gedichte aus dem Portugiesischen (Brasilien).
Luxbooks, Wiesbaden 2011
(Die Übersetzerin dankt dem Deutschen Übersetzerfonds (DÜF) für die Unterstützung der Arbeit an diesem Band!)
Pressestimmen
Ja, wir Leser dürfen jede Zeile dieses Buches nach Lust und Laune verzehren: Angélicas nostalgisch-heitere Liebesgedichte, ihre Parodie auf Haikais, die zu neuem Genre der bai-bais mutieren (»wer bai-bais schreibt weiß: vorbei/die schöne zeit«), ihr Karthographieren von Lebensorten aus der ganzen Welt oder ihre Warnungen vor missglückten Beziehungen im letzten Kapitel »Rosa Buch der törichten Herzen«. Das Ich – lesbisch, großgeworden im bürgerlichen Milieu, weit gereist, lebenserfahren , belesen trotz Vorliebe für das Radiohören – mag ein törichtes Herz in Sachen Liebe besitzen und manches liest sich als Befreiungsschlag, doch geschieht dies weder verzweifelt noch zerknirscht, sondern heiter und selbstironisch in kritischer Distanz zu Tradition und Erbe (…) ein Plädoyer für Freiheit und Kreativität des Übersetzens, denn drei Prämissen will sie treu bleiben: erstens ist mit etwas Spieltrieb alles übersetzbar, zweitens lässt sich der Sinn mehr dehnen als die Form und drittens ist nichts absolut. So zeugen Odiles Übertragungen von jenem kreativen Suchen nach dem Gedicht, als, um einen Übervater der Moderne, Paul Valéry, zu zitieren, »cette hésitation prolongée entre le son et le sens«. Dieses Zögern zwischen Klang und Sinn in den witzig-tiefgründigen Kreationen von Angélica spricht Deutsch in den Fundstücken von Odile Kennel.
Luísa Costa Hölzl auf nova cultura
"Rilke Shake" ist der erste Lyrikband der 1973 geborenen Brasilianerin Angélica Freitas. Angefüllt ist er mit verspielten, komischen und tragischen aber vor allem wunderbar leichten Gedichten, die Titel tragen wie "statut der entmallarmierung", "warum googelst du mich nicht, Luisa?" oder "mit gertrude stein in der wanne". Dichtung, die ihre diversen Vorbilder nicht leugnet, aber trotzdem einen ganz individuellen emotionalen Sound hat. Mehr davon!
Matthias Ehlers auf WDR 5
Jean Portante
Die Arbeit des Schattens
Gedichte aus dem Französischen (Luxemburg)
Edition phi, Esch/Alzette 2005
